《娘家的故事2》剧情简介
想到大当家这三个字我的脑海中突然灵光一闪隐约还记得当日在山崖下宋狗儿曾经说过二当家怎么也是咱们中原人这样的话难道这里的大当家并不是中原人士难道眼前这个毛忧就是这里的大...原本被烧得七零八落的营帐已经收拾干净看来虞姬她们渡过漳河后就一直住在这里等消息在原来帅帐的地方已经支起了一座新的帐篷两名虞姬的贴身护卫就站在外面看到我来了...
看他脸上的神情就好像新作父母的人喜欢抱着自己的孩子在亲朋面前炫耀一样一副兴高采烈的样子只不过张三并没有能高兴多久渐渐的我发现这里的人虽然对这张做工精巧的...
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三木有花
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漫长的前奏里忘记时间理想迷茫昏沉的冬日阳光明媚的午后 感受到男主与社会环境的格格不入像一滴油漂在水里 关于父亲跟猎犬的感情毕竟在所有人都指责他的时候他的猎犬并不会离开他父亲总是带着一张笑脸尽管生活已经很艰难 父亲在山上挖着几乎不可能出水的井也许只是他打发时间的事情也许只是他想改变自己现状的寓意吧 男主出版的书其他人都没有很用心看甚至看完父亲却仔细读了好几遍像我给你写的诗旁人毫无在意只有你明白其中深意 那个时候叛逆的我们在寻找着自己口中的自由和所谓的梦想却不曾想伤害了那些生命里最关心我们的人 他怀疑着父亲是偷他三百里拉的窃贼自己转身却又把父亲最爱的狗变卖了 电影的最后男主吊死在井口电影的最后男主在井底挖石头要么死要么继续致自己的文青岁月
热爱者之歌
导演在描摹一种爱的形态它的本质上是虚无的以自我为中心的“爱是基于当下的判断产生的瞬间性体验”不难发现那些触发朝子与他人关系转别的时刻都来自于自身“一瞬间”的想法或是偶然性事件比如亮平突然改变看戏剧的场次又突然发生地震在纷乱的街头找到静滞的彼此爱情发生；而安东尼奥尼的现代爱情三部曲全部都在讲这种瞬间性在昌平和朝子在咖啡馆聊天那场镜头从普通的正反打插入朝子内视角看到亮平的镜影再到朝子走后切换到外视角（还记得春晚里王平江城和林雪吃饭的那场戏吗）娘家的故事2这种深陷又抽离的影像表达无非也在展现“爱是不稳定的投射”最后朝子试探着拉开家里的门发现没有锁上镜头马上转至从里向外拍摄朝子回归“家宅”我一下子就被击中了多疑而敏感、总是自作自受的人只是渴望一个安定的场所而已
